Mitos Cinderella yang Tidak Bisa Kita Hentikan
Fashion

Mitos Cinderella yang Tidak Bisa Kita Hentikan

Margaret Qualley telah mencapai mega-selebriti akhir-akhir ini, dalam dua peran yang sangat berbeda: Dia adalah bintang dari “Pembantu”, seri Netflix pesta (berdasarkan memoar senama Stephanie Land) tentang perjuangan seorang ibu muda tunggal dengan kemiskinan, tunawisma dan kelaparan. . Dan dia adalah “duta merek” untuk Chanel, mewakili salah satu label mewah paling eksklusif di dunia.

Bagaimana kita memahami dua pertunjukan ini, yang terasa terpisah beberapa tahun cahaya?

Dalam “Maid,” karakter Ms. Qualley, Alex, melarikan diri dari pasangan yang kasar, berlindung di tempat penampungan wanita dan akhirnya menggosok toilet untuk mencari nafkah, hampir tidak bisa memberi makan dirinya dan putrinya yang masih kecil — semua sambil merawat ibunya yang bermasalah ( dimainkan oleh ibu asli Ms. Qualley, Andie MacDowell).

Meskipun seri ini memiliki akhir yang menggembirakan, pesan keseluruhannya tetap suram: Ini adalah kisah tentang jaring pengaman sosial Amerika yang tidak memadai, siklus kemiskinan dan kecanduan generasi, dan orang-orang pekerja keras selalu hanya beberapa dolar jauhnya dari kelaparan atau penggusuran yang ekstrem. Saat Alex, Ms. Qualley meremehkan kecantikannya yang mencolok, dengan riasan minimal, kuncir kuda yang acak-acakan, dan lemari pakaian bekas yang tak berbentuk, termasuk seragam pelayannya yang menjemukan.

Seorang aktris ulung dengan pelatihan balet, Ms. Qualley sangat mahir dalam menciptakan ekspresi yang menarik dan membangkitkan emosi yang kuat dengan suara, wajah, dan tubuhnya. Tidak diperlukan apa pun dari bakat-bakat ini untuk mengakui bahwa mereka tidak ada secara independen dari kecantikannya. Mengetahui bagaimana menggunakan instrumen fisik seseorang adalah sine qua non dari pemodelan dan akting. Ms. Qualley memiliki tubuh yang modis — tinggi dan ramping — dengan wajah sinema: ponsel dengan fitur yang jelas; mata biru lebar, hampir seperti anak kecil; dan senyum lebar karismatik yang serasi.

Di “Maid,” kami mendukung Alex, mengagumi ketabahan dan tekadnya. Dan bagian dari keterikatan kita padanya tidak dapat disangkal visual: Sangat menyenangkan untuk menonton Ms. Qualley, dan kesenangan itu mendorong kita untuk mengikuti — untuk mengkonsumsi — ceritanya dan karenanya seri.

Hollywood telah mematok narasi kecantikan wanita selama lebih dari satu abad sekarang. Ini adalah proses yang tidak terpisahkan dari sistem bintang; dan Ms. Qualley adalah seorang bintang. Cara dia memakai kecantikannya terjalin ke dalam pengalaman “Pembantu” – tak terpisahkan dari cerita. Dalam arti tertentu, Ms. Qualley juga memakai cerita; narasi disampirkan di bahunya, seperti pakaian pada model fesyen. Dan bahkan saat kita mengikuti krisis dan malapetaka Alex yang hampir konstan, kita ditopang oleh harapan akan keselamatan dan peningkatannya pada akhirnya, sebagian karena kecantikannya.

Berabad-abad dongeng, novel, dan film telah mengkondisikan kita untuk berharap bahwa wanita muda yang cantik dan tertindas akan diselamatkan — terungkap sebagai putri rahasia, dicabut dari ketidakjelasan, diselamatkan oleh seorang pangeran atau, dengan sentuhan yang lebih kontemporer dalam “Pembantu” ( peringatan spoiler): diakui karena bakat menulisnya dan diberikan beasiswa kuliah.

Itu masih merupakan narasi Cinderella kuno yang dimasukkan ke dalam hampir semua budaya populer wanita. (Dalam subplot Cinderella yang tragis dan gagal, ibu Alex, Paula, seorang seniman cantik, berulang kali mencoba dan gagal menemukan pria yang layak untuk menyelamatkannya dari kemiskinan.)

Planet Chanel terasa bertahun-tahun cahaya dari dunia “Pembantu”. Sebagai duta merek, Ms. Qualley menggunakan wajah dan sosoknya untuk menyulap lanskap fantasi klasik Chanel dari kemewahan dan keanggunan ultra-Prancis — tempat di mana tidak ada yang khawatir tentang uang bensin atau kupon makanan. Di sini, kecantikan Ms. Qualley lebih terlihat, kecerdasan glamnya berubah menjadi “stun”. Sebagai “wajah” harfiah Chanel, Ms. Qualley ditawarkan sebagai komoditas konsumsi lainnya, diposisikan dengan latar belakang yang dirancang untuk menyampaikan kecanggihan, kehalusan, dan kesenangan global.

Juli lalu, misalnya, Chanel menunjukkan koleksi musim gugur 2021 di Palais Galliera, mansion neo-Renaissance dan museum mode di Arondisemen ke-16 yang sangat mewah di Paris. Di sana, Ms. Qualley meluncur ke final, gemerlap dalam gaun pengantin showstopper: permen sutra putih yang siluetnya — pinggang pas, rok tebal yang melebar, dan bahu yang sedikit kembung — mengirim telegram “putri buku cerita.” Berseri-seri di bawah kerudung jala berpayet, Ms. Qualley membuat pengantin yang berseri-seri, jika fiktif.

Menutup pertunjukan landasan pacu dengan pengantin wanita adalah tradisi kuno, yang telah dipraktikkan Chanel selama bertahun-tahun. Menghadirkan gaun pengantin sebagai penutup menegaskan statusnya sebagai elemen paling kuat dan transformasional dari pakaian wanita, sinyal peningkatan sosialnya menjadi istri. Dan gaun gaya putri spektakuler dari direktur kreatif Virginie Viard hanya memperkuat ini, menekankan koleksinya dengan catatan rahmat yang bahagia selamanya. Di sini lagi, Ms. Qualley diurapi sebagai Cinderella modern.

Terkadang, kekuatan fantasi mode bahkan tidak membutuhkan pakaian. Dua minggu lalu, Ms. Qualley memposting foto dirinya di Instagram, naik dari laut, telanjang tetapi untuk lima tas Chanel yang ditempatkan secara strategis. Apakah Venus milik Botticelli dihentikan oleh Rodeo Drive? Apakah ini selfie liburan yang diambil oleh wanita santai? (Siapa lagi yang akan mengambil risiko tas ini di air asin? Harga mulai dari sekitar $4.000 dan naik menjadi $10.000.)

Foto itu diambil oleh Cass Bird untuk majalah Hommegirls, dan seperti kebanyakan gambar mode mewah, intinya bukan untuk masuk akal, tetapi untuk mengaitkan keinginan selebriti dengan keinginan — dan daya beli — komoditas itu. Benda-benda ditempatkan di sebelah, atau langsung pada, tubuh feminin yang indah, untuk menunjukkan bahwa mengkonsumsinya — membeli tas — entah bagaimana akan mentransfer kesenangan pemandangan itu kepada pemirsa, memasukkannya ke dalam pemandangan laut, seks, keindahan dan kekayaan.

Tidak ada merek yang memahami proses ini lebih baik daripada Maison Chanel, sebuah perusahaan yang pendirinya, Coco Chanel, menggunakan mode untuk mengangkat dirinya dari kemiskinan ke status miliarder global. Dan di sinilah kita mulai melihat bahwa dua peran profesional Ms. Qualley — tampaknya sumbang — sebenarnya terkait erat: Seperti Alex si pembantu, Coco Chanel menghabiskan masa mudanya berjuang untuk bertahan hidup dalam kemelaratan dan pekerjaan berupah rendah yang menyedihkan.

Tapi dia merancang jalan keluarnya. Dia menciptakan seluruh sistem sinyal mewah: logo CC, tweed, mutiara, parfum, yang dimaksudkan untuk memberikan aura pesona miliknya, yang kemudian dia pasarkan kepada jutaan pelanggannya. Dan alih-alih menolak masa lalu kelas pekerjanya, Chanel menambangnya untuk inspirasi desain, mendasarkan banyak mode paling suksesnya pada pakaian pekerja. Yang paling terkenal, gaun hitam kecilnya mengingatkan pada seragam khas yang dikenakan oleh pembantu rumah tangga Prancis saat itu.

Sebagai avatar dari Maison Chanel, Ms. Qualley ternyata menjadi pilihan casting yang sempurna untuk bintang “Maid”, karena tepat di bawah kemewahan merek Chanel terdapat sebuah cerita yang tidak berbeda dengan “Maid”, sebuah cerita tentang kekurangan dan ambisi yang ekstrem — yang mendorong terciptanya seluruh perusahaan. Dengan kata lain, ada Alex-the-maid yang tidak terlihat di setiap iklan Chanel.

Kebalikannya juga bisa benar. Terkadang, yaitu, Ms. Qualley membantu kita melihat elemen mewah ala Chanel bersembunyi di dalam Alex si pelayan. Dalam satu episode misalnya, Alex “meminjam” sweter kasmir mahal dari Regina (diperankan oleh Anika Noni Rose), seorang klien pembersih rumah yang kaya, dan memakainya untuk menghibur kencan di rumah Regina, yang dia pura-pura adalah miliknya sendiri.

Terbungkus kasmir krem, berdandan lengkap, duduk di atas perabotan mahal dengan gelas anggur di tangan, Ms. Qualley sepertinya pantas berada di sana. Dia terlihat, yaitu, seolah-olah dia adalah tipe wanita yang mampu membeli banyak tas Chanel.

“Pembantu” menggunakan momen-momen seperti itu untuk mempersiapkan kita bagi pelarian Alex dari kemiskinan. “Lihat?” tampaknya meyakinkan kita, “Alex milik dunia lain yang lebih baik ini. Dunia yang pernah Anda lihat dia (atau aktris ini) tampilkan dalam iklan majalah.” Dalam episode terakhir serial itu, Alex yang terikat perguruan tinggi mencoba mengembalikan sweter kasmir, tetapi Regina bersikeras dia menyimpannya, mencatat biaya $ 1.400. Alex menyerah dan menerima hadiah itu, dan dengan itu, mobilitas ke atas yang tak terhindarkan. Dia menerima status putri dari seorang ratu — yang bernama tepat Regina.

Dari sisi berlawanan dari kontinum budaya pop, “Maid” dan Maison Chanel merenungkan berbagai strata kehidupan perempuan, kelas sosial, aspirasi, keinginan untuk melarikan diri dan kesenangan, dan cara masyarakat mengomodifikasi citra feminitas dan memasukkannya terus-menerus ke dalam citra yang adil. narasi yang sempit, bahkan dapat diprediksi. Dalam posisinya yang unik yang secara bersamaan mewakili kutub “kain” dan “kekayaan” ekstrem dari alur cerita putri klasik, Ms. Qualley mengingatkan kita betapa dekatnya kedua sisi itu.

Rhonda Garelick adalah dekan School of Art and Design History and Theory di Parsons/The New School dan penulis “Mademoiselle: Coco Chanel and the Pulse of History.”

Posted By : pengeluaran hk hari ini 2021 live tercepat